靛藍染色藝術家福本鹽子的作品展正在銀座和光市的精工會館舉行，展覽名為「福本鹽子－靛藍之海」。福本鹽子以其作品中對深邃宇宙的描繪而享譽全球。她近期選擇了一種新的靛藍染色材料：曾經使用過但即將被丟棄的漁網。這些由天然棉布製成的漁網，隨著合成纖維的出現而逐漸消失，但經過靛藍染色後，它們被賦予了新的生命，成為精美的藝術品。展覽現場展出了諸如對馬耳他掛毯和用靛藍染色的亞麻蚊帳等作品，營造出一種連空氣都浸染著靛藍的氛圍。
層層疊疊的靛藍染色漁網靜靜地漂浮著
許多波浪輕柔地飄蕩。你被一種神秘的感覺所包圍，如同漂浮在海洋中，彷彿捕捉到了波浪的搖曳。當你走近這些波浪時，你才意識到它們是漁網。最大的漁網寬約20米，最小的也有10公尺寬。多層漁網，僅兩端固定在天花板的橫樑上，呈現優美的弧線垂落。這些漁網的顏色從深靛藍漸變成白色，靜靜地佇立著，彷彿隱藏著曾經在大海中漂泊的記憶。這件作品的標題是《靛藍之海》。
漁網因自身重量而下垂，靛藍到白色的漸變營造出一種複雜的意境。
福本茂子一直致力於運用靛藍染色進行各種創意活動，並以「靛藍染色藝術家」的身份在世界各地舉辦展覽。這次，她嘗試用靛藍染色漁網。
「這張網是用棉布做的。它其實已經用了很久，都快要被扔掉了，所以我拿到它的時候，它已經漆黑一片。我把它洗乾淨，漂白，然後用靛藍染色。靛藍只能給天然材料染色，但它甚至能把又舊又髒的網染得非常漂亮。」
天然纖維正被合成纖維取代
過去漁網主要由棉或亞麻製成，但現在大部分已被聚酯纖維和尼龍等合成纖維取代，這些合成纖維耐用、輕巧且易於操作。然而，廢棄化學物質殘留在海洋中造成的海洋污染已成為全球性問題。
「用天然棉布製成的漁網可以染成美麗的靛藍色，這象徵著美麗純淨的海洋。原本將被丟棄的漁網經過染色，煥然一新。我希望這些漁網能夠對目前海洋被合成纖維污染的現狀產生一定的影響。”
棉質漁網很重。它們被裁剪成一定長度後再進行染色。從某種意義上說，這是一項艱苦的工作。染色時，漁網需要被吊起並懸掛起來，甚至要使用小型起重機。為什麼福本要如此費盡心思地為漁網染色呢？因為漁網是一種天然材料。
苧麻、中國棉、亞麻……福本多年來創作了種類繁多的作品，始終堅持使用天然材料。然而，這些天然材料正逐一消失。
福本繼續研究靛藍，希望透過讓更多的人體驗靛藍染色的天然材料的美，或許能夠阻止這種情況的發生，哪怕只是稍微改變一下。
這是你進入場館後看到的景象。雖然由於燈光原因看起來不太明顯，但部分網子被染成了深靛藍色。
靛藍與織品的邂逅，反映了對馬島的氣候。
場館的牆上懸掛著幾幅垂直掛毯，作品名為《對馬》。顧名思義，這幅作品取材自九州島的偏遠島嶼——對馬島。
「對馬島的居民種植大麻和亞麻，並編織一種名為『對馬麻』的獨特布料作為工作服。我們拆解舊工作服，將它們縫製成掛毯，並用靛藍染料染色。對馬島多岩石，道路狹窄，因此村莊之間交流不多。
這幅掛毯名為「對馬」。靛藍染料突顯了織物的紋理，彷彿織工的氣息在其中流淌。這兩件紡織品都已有百年以上的歷史。
福本初次見到這種布料時，他用靛藍染料將大部分染成藍色。後來，靛藍染色的使用逐漸減少，他的大部分作品都保留了原色。
「我開始覺得，最好還是珍惜這種吸收了各種不同物質的織物的質地和強度。靛藍染料凸顯了織物的這種強度。我希望楔形的靛藍能夠體現島嶼自然環境的嚴酷和偏遠。”
與輕柔搖曳的《靛藍之海》形成鮮明對比的是，名為《對馬島》的牆面作品呈現出一種近乎肅穆的氛圍，彷彿在向站在它面前的人們走來。兩件作品均採用天然材料製成，並展現了靛藍染色過程。
這件作品所使用的布料產自滋賀縣港北市長濱，曾被用作蚊帳。這種用亞麻製成的蚊帳布料如今幾乎絕跡。
從宇宙法則中提煉出我自己的表達方式
「靛藍與空氣中的氧氣接觸後才會顯色。我們需要多次洗滌織物，因此需要潔淨的水、能夠吸收靛藍的天然纖維，以及靛藍本身——一種天然材料。換句話說，空氣、水、天然纖維和靛藍，這些都是大自然的饋贈，沒有這四種元素，靛藍染色便無從談起。
過去，福本先生為了創作一件作品，總是力求達到更高的完美境界，不知不覺中，他已經染製了2萬塊布料。正因如此，福本先生那句「我並非試圖表達自我」才顯得更加擲地有聲。
靛藍染色源自於自然法則的精妙結合。這次，福本使用即將被丟棄的漁網和擁有百年以上歷史的對馬島紡織品，在靛藍染色領域創造出新的表達方式。他接下來將如何運用自然法則，又會帶來什麼樣的藝術表現？
◆藝術探索日記～展覽信息
福本鹽子─靛藍海─
日期：2025年11月27日星期四 - 2025年12月7日星期日
時間：11:00 – 19:00（最後一天延長至17:00）
- 地點：精工之家6樓精工之家大廳
櫻井正男
在創辦於1905年的老牌女性雜誌《藤畫報》編輯部工作三十餘年後，她撰寫並報道了包括陶器、漆器等傳統日本工藝在內的各種日本文化話題。如今，她成為《Premium Japan》的自由撰稿人，負責撰寫有關笹岡流掌門人笹岡龍峰、尾上流第四代掌門人尾上菊之丞三世以及她在星野屋的經歷的文章。多年來，她曾多次造訪京都，但據說她對居酒屋的了解遠勝於對日本文化的了解。
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