大家好，我是尾上菊之丞。好久沒寫信了。好久沒寫信了，想跟大家報告一下今年春夏的活動情況，包括“尾上菊五郎八世繼位遊行”、“2025年日本世博會開幕式”、“第100屆東舞”，以及歌舞伎刀劍亂舞“東京雪場園”和“舞姬刀劍男子”。另外，也想跟大家報告一下預定9月底舉行的第16屆「一誠會」的最新情況。
我負責指揮慶祝第八代尾上菊五郎繼承姓氏的遊行。
大家可能已經知道，第五代尾上菊之介改名為第八代尾上菊五郎，第七代尾上牛之介改名為第六代尾上菊之介。這對尾上流來說意義非凡，因為它標誌著日本舞蹈尾上流本家族——尾上菊五郎家族的傳承。
歌舞伎座的繼承公演在5月和6月持續了兩個月，在此之前一個月的2月1日，在東京的神田神社舉行了繼位遊行，由我負責總體指揮。
我們根據這個最初的想法制定了整體結構：透過說唱來傳達音羽屋的歷史並為它的未來加油。
繼位儀式實際上需要遊行相當長的距離，例如沿著淺草寺或淺草成田山的參道。然而，神田明神的參道較短，只有約50公尺。我們與菊之介（現為第八代菊五郎）以及作為顧問加入我們的創意總監小橋健二討論了可以想出什麼方案，小橋健二建議用說唱的方式。
這確實是一次前所未有的有趣嘗試，所以我們在思考如何用說唱來整合這一切，並邀請了堪稱日本說唱之父的Zeebra來表演。此外，我們也與鼓手山邊康嗣、笛子演奏家藤社水峰以及菊五郎劇場音樂部門合作，增添了樂趣。
尾上菊五郎八世和尾上菊之介六世氣勢磅礴地走過神田明神神社的院內。
我認為這是音羽家典型的熱鬧遊行，第八代菊五郎和真菊之介身上裹著代表尾上菊五郎家族歷史的包裝紙行走著。
這是史無前例的特殊繼承，同時存在兩位菊五郎。
除了說唱之外，這場遊行最重要的是如何表達前所未有、極其特殊的繼承方式，即七世和八世兩位菊五郎同時存在。因此，我想到了一個想法：七世和八世在寺院裡面對面，八世強勢地與新菊之介一起走向神社，七世正在那裡等候。最後，他們三人在神社列隊，向神明祈禱。在繼承儀式上，新舊菊五郎列隊問候是很常見的，但我認為他們面對面的場景並不多。
兩位菊五郎面對面的景像是前所未有的。
隨著第八代菊之介向第七代菊之介邁進，神田明神神社的院內，彷彿化作了一片令人聯想到菊五郎家族三百年曆史的特殊空間，而第八代菊之介，也就是新菊之介，彷彿要填滿這片空間一般，不斷向前邁進。之後，在神社本殿，三位菊之介將與第七代菊之介、第八代菊之介以及即將成為第九代的新菊之介並肩而立。我希望看到這樣的景象，也希望讓更多人共同感受。
接續公演將於10月在名古屋禦園座、12月作為常規加美世公演的一部分在京都南座舉行，並將持續到明年6月在博多座。兩位尾上菊五郎、新晉菊之介以及音羽家三代人的精彩表演，敬請期待。
八世菊五郎和六世菊之助在神社祈福後，供奉了“七福神”，神社內聚集了2000多名觀眾。
大阪關西世博開幕式演出
事實上，大約兩週後，我還和八代菊五郎以及小橋在大阪關西世博會上合作過。演出是在4月12日，也就是開幕前一天，在世博會場館Shine Hut舉行的開幕典禮上進行的。開幕式表演由活動策劃製作人小橋負責，分為「生命的接力」、「心跳」和「祭典」等幾個部分。我負責「祭典」部分的歌舞伎導演，並負責編舞。
大阪關西世博開幕典禮上的演出。 ©Expo2025
演出陣容包括即將成為第八代歌舞伎演員的尾上菊之介、中村隼人以及中村燕。此外，還有世界級的饒舌歌手Awich、3位日本音樂演奏家，以及鼓童、沖繩Eisa、舞者等各界藝人齊聚一堂，共同演繹了一場震撼人心的演出。
繼1992年西班牙塞維利亞世博會和2005年愛知縣愛知世博會之後，這是我第三次參加世博會。前兩次我都和菊之介一起演出，而我參加的所有世博會，我都和八世菊五郎一起演出。我很感激這份緣分。
明年第 101 屆東舞的籌備工作已經開始。
五月舉辦了東舞節。今年正值百年慶典，活動安排別具一格：來自日本5個娛樂街區的藝伎和藝伎，每天輪流表演。這是一場熱鬧非凡、令人滿足的紀念演出。尤其是新橋藝伎，她們格外熱情，對客座表演者格外關心。第一幕的「青外波」和「百花三重奏」以及第三幕的「禦好新橋～幸福的夢的掛橋」展現了新橋藝伎的精髓，令觀眾激動不已。開幕當天，正在歌舞伎座表演自己招牌表演的八世尾上菊五郎，在百年慶典致辭中驚喜現身，並獻上了鮮花。演出期間，新橋地區熱鬧非凡，對我來說，這真是個快樂又充實的一週。正因為百年紀念演出取得如此巨大的成功，我相信明年，也就是第100場演出，將是至關重要的一年，我們必須比以往任何時候都更加努力。第19場演出的準備會議已經開始了。明年，請期待更加精彩的東舞。
7月至8月，上演了第2回《歌舞伎刀劍亂舞》。
7月至8月，歌舞伎刀劍亂舞《吾妻鏡雪的対簾》在東京、福岡、京都等地上演。這是繼2023年上演的《月之劍西之桐葉》之後的第二部作品。與第一部作品一樣，本作由尾上松也共同擔任導演和編舞。
中間是尾上松也飾演的三日月宗親（後排中），以及河合幸之丞和中村志道（後排左起），以及中村歌信、上村吉太郎、中村貴之助、中村鍬玉和尾上左近（©松竹）。
第一部劇場版越受歡迎，第二部就越難製作。然而，《刀劍亂舞》並非固定劇情，除了遊戲設定之外，劇情和發展都擁有很大的自由度，所以我們能夠嘗試很多不同的東西。然而，另一方面，這其中也包含著看過第一部劇場版的玩家們的期待，以及原作粉絲們所想像的世界觀。從這個意義上來說，我們確實在製作過程中承受了極大的壓力。
以歌舞伎才能實現的「刀劍亂舞」為目標
這次，我們除了舞台劇之外，還加入了一段40分鐘的舞蹈表演。我們的想法是，將經典的歌舞伎舞蹈與刀劍相關的民謠歌謠融合在一起，讓本城的刀劍少年們以歌舞伎的風格翩翩起舞。從製作第一部作品開始，我們就一直意識到這一點，但我們不會做任何出格的事情，而是優先考慮以只有歌舞伎才能做到的方式呈現刀劍亂舞。歌舞伎和刀劍亂舞彼此之間有著深厚的親和力和敬意，我們相信未來它們能夠創造出更多新的想像空間。
這次的新成員是中村獅童（前）和尾上松也。歌舞伎獨有的風格美感，為舞台增添了一抹優雅。 （© 松竹）
我也希望這些演出能為年輕的歌舞伎演員們提供一個嶄露頭角的新平台。年輕人善於掌握像《刀劍亂舞》這樣的新題材的世界觀。從這個意義上來說，這或許是一部年輕演員大放異彩的作品，我希望觀眾們能關注這些年輕演員們的表演。透過參與這樣的演出，他們將感受到共同創作作品的樂趣，並培養學習和思考的能力。這將增強他們作為演員的自信心，並激發他們學習經典作品的熱情。我期待著這能帶來雙重甚至三重的效果，最終成功演繹經典作品。當然，也請大家期待我和松屋的成長！
「一世會」將於9月底舉辦，今年是第16屆。
距離九月底的「一誠會」公演還有不到一個月的時間。今年將是我們的第9年。去年，我們以一場如同祭典般盛大的公演慶祝了1週年。因此，我們覺得今年更需要迎接新的挑戰。
我們面臨的挑戰之一是邀請「Company De La Cinera」的隊長小野寺修二作為嘉賓參與。小野寺是一位以默劇動作為基礎，創作出獨特導演和編舞的表演者，他本人也活躍於古典表演藝術領域以外的領域，包括舞台表演。我一直很欣賞小野寺的舞台製作方法和理念，包括他在舞台上如何引導人物，以及他身體本身的動作。
與小野寺修二的化學反應
我相信，用身體來移動和表達自我的方式是無限的。日本舞蹈、歌舞伎、狂言、默劇等不同流派之間存在差異，但正因為肢體表達是無限的，所以跨流派或許可以藉鑑一些經驗。出於這種考慮，大約10年前，我邀請小野寺先生舉辦了一場工作坊。重山家的成員和志工舞者也參加了，那次工作坊意義非凡。我希望有一天小野寺先生能加入一誠會。這是我一直以來的願望，現在終於實現了。
新作品是《地藏先生》。故事講述了一個略顯傻氣的怪物。一誠會的風格很典型，這些怪物無法威脅或傷害人類，但它們發現自己可以。目前，我正在努力創作劇本。九月即將到來，朗讀和排練即將開始，我感到既興奮又焦急（一如既往……苦笑）。
我參與一清會已經超過 15 年了，它已經成為我一生的事業。
「一誠會」已經舉辦了15年多，完全是我畢生的事業。然而，我不想一成不變，所以我一直在尋找新的嘗試。同時，我也想珍惜過去累積的作品，所以如果有機會，我會嘗試演出過去的作品，讓它們更接近完成，就像去年一樣。
尾上菊之丞
■尾上第四代掌門人、第三代尾上菊之丞
1976年出生，兩歲隨父學藝，五歲首次登台表演。 2年，繼任尾上流第四任掌門人，並以第三代尾上菊之丞為藝名。他與狂言表演者茂山一平一起舉辦了自己的獨奏會“尾上菊之助會”和“一生會”。他也致力於創作新作品，並已推出多部作品。他執導並編排了多種類型的舞蹈，包括新歌舞伎作品、花街舞、寶塚歌舞團、OSK日本歌舞團以及“Kyouen”和“Luxe”等滑冰表演。京都藝術大學兼任講師/日本舞蹈協會理事
有關「Kikunojo FAN CLUB」的諮詢，請聯絡：小上官方網站請參閱。
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