序言:“时间室”。序言:时空新材料研究实验室 (NMRL) © NMRL/ Hiroshi Sugimoto + Tomoyuki Sakakida

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卡地亚全新创作(一)

2019.10.7

杉本博司和榊田智之新材料研究所的时代灵感“卡地亚,时间的结晶”

序言:“时间室”。
新材料研究所
序言:时空新材料研究实验室 (NMRL) © NMRL/ Hiroshi Sugimoto + Tomoyuki Sakakida

「卡地亚,时间的水晶」自10月2日(周三)起在东京国立新美术馆举办,在这里您可以体验卡地亚永恒的美丽世界。 XNUMX月,在活动开始之前,我们与负责设计场地的新材料研究所的Hiroshi Sugimoto + Tomoyuki Sakakida进行了交谈,讨论了如何打造一个让您在旅行中享受时光的空间。

从对抗的世界看到的美感

当京都人说“最后的战斗”时,他们指的是应仁战争,而戈德史密斯在佛罗伦萨打开的书“这是金匠的样本”,是一幅文艺复兴时期的肖像画。我们可以追溯到多久以前的历史上,我们可以追溯到卡地亚这个时间水晶的起源?

 

本次展览将从与往届卡地亚展览完全不同的角度进行构建、分析和整合。展览展示了卡地亚的创新方法如何超越时间并延续至今。在真诚回答最初问题的同时,我们布置了令人大开眼界的装置和布置,被引导进入一个空间,在这里我们不仅可以在时间轴中自由穿梭,还可以与卡地亚的手表和珠宝进行互动。乍一看,这个结构看起来是一个安静而井然有序的空间,但它却充满了日式美学,与卡地亚的精致风格形成鲜明对比。三年前,新材料研究所(以下简称“新创研”)的坂木田智之受邀设计展览场地东京国立新美术馆的白色空间,现在终于开始了查看完整图片 我访问了 Tomoyuki。

当你进入会场时,出现在你面前的是杉本博司的《逆行时钟》(2018)。 《向后时钟》,杉本博司,2018 [米兰制造] © Hiroshi Sugimoto/NMRL 提供 当你进入会场时,出现在你面前的是杉本博司的《逆行时钟》(2018)。 《向后时钟》,杉本博司,2018 [米兰制造] © Hiroshi Sugimoto/NMRL 提供

当你进入场馆时,出现在你面前的是杉本博司的《逆行时钟》2018,混合媒体(1908年制作的时钟,由艺术家亲自逆行修复[由米兰Fontana Cesare制造])。

杉本博司, 时间逆转,2018年,混合媒体(修复后的1908年古董钟,由艺术家改为逆时针旋转[由Fontana Cesare制造,米兰])私人收藏

© Hiroshi Sugimoto/NMRL 提供

窗户旁边的墙上挂着许多真人大小的项链图案,底部中央有卡地亚标志。桌子上排列着每个场馆图像的彩色副本,旁边是佛教雕塑家雕刻的低胸图案。当然,引起我注意的是这个躯干,由神代杉、屋久杉和神代榉木制成,其角度和高度都是根据每条项链定制的。佛像的一部分木纹轻轻折叠,用作基座。它传达了恰到好处的重量和木材的优雅。

 

“最初,新总研提出这次展览的场馆设计,是基于‘回溯揭示未来’的理念,问题是把焦点放在哪里。” Shinsoken是由杉本博司和榊田智之经营的建筑事务所,今年是其成立11周年。秉承“旧材料是最新的”的悖论哲学,该建筑既现代又深深植根于材料的特性,并利用古老的建筑方法灌输新的日本美学。

新材料研究所的两个人。右边是杉本浩,左边是榊田智之。背景是江浦气象站的大谷石墙。 新材料研究所的两个人。右边是杉本浩,左边是榊田智之。背景是江浦气象站的大谷石墙。

新材料研究所的两个人。右边是杉本浩,左边是榊田智之。背景是江浦气象站的大谷石墙。


“杉本知道,通过拉长历史的尺度,我们会看到不同的东西。直到170世纪46年代及以后,卡地亚才超越了其1970年的历史,走向了XNUMX亿年前地球的诞生。表示我们已经深入探讨了卡地亚展现未来的意图。”场地的亮点之一将是石头、木材、土壤和布料的构成如何与珠宝的美丽形成鲜明对比。

 

“在探索地下矿物的旅程之后,宝石不仅被认为是经过亿万年结晶的神奇石头,而且还被认为是用石头和木头与宝石一起雕刻的石头。”你可以看到时间。我认为,宝石的纹理和年轮的魅力与简单材料之间的对比,将两者的魅力展现得淋漓尽致。”

场地内排列着年轮重叠的日本针叶树。摄影:草薙琉璃子 场地内排列着年轮重叠的日本针叶树。摄影:草薙琉璃子

场地内排列着年轮重叠的日本针叶树。摄影:草薙琉璃子


Shinsoken 非常注重日本木材和日本石材。它最适应日本的自然特征和气候;树木是针叶树,石头是凝灰岩。新总轩建设中必不可少的大谷石利用其特性,以平行网格图案排列的块体形式出现。

 

“大谷石是一种可以用锯子切割的软石头。它是多孔的,岩浆活动反映在石头的表情上。换句话说,它是一种可以让你看到时间流逝的石头。它是一块简单地传达了其原始本质之美的石头,这导致了与事物的对话,”Sakakida 说。除了木材和石头之外的新尝试是川岛纺织Cercon开发的名为“Ra”的织物。布料有两种:代表地下深处的深黑色幕布,以及形成光柱的透明布料。 Kawashima Orimono Cercon 也参与了 Shosoin Treasure 染色和面料的修复,起源于京都西阵,使用 Hikihaku 的传统技术在穿过它的光线中添加闪光并创建渐变,称为 tsuuori 的双重编织。用过的。

 

要了解上述材料如何结合在一起创造出手表和珠宝的空间,唯一的方法就是在现场实际体验,但卡地亚的每个核心系列都是用这些材料制成的,它不仅在现场中脱颖而出。中午,但也让我们一睹永恒的世界。一旦你在《序言》中看到神秘时钟和棱镜时钟,你就永远不会忘记它们。

<大型“门廊”神秘时钟> 卡地亚巴黎,1923 年 黄金、铂金、水晶、钻石、珊瑚、缟玛瑙、黑珐琅 卡地亚系列 Marian Gérard,卡地亚系列 © Cartier <大型“门廊”神秘时钟> 卡地亚巴黎,1923 年 黄金、铂金、水晶、钻石、珊瑚、缟玛瑙、黑珐琅 卡地亚系列 Marian Gérard,卡地亚系列 © Cartier

≪大型“门廊”神秘时钟≫ 卡地亚巴黎,1923 年
黄金、铂金、水晶、钻石、珊瑚、缟玛瑙、黑色珐琅 卡地亚系列 Marian Gérard,卡地亚系列 © Cartier


神秘时钟由 Maurice Couet(1920 岁时在卡地亚工坊工作的制表师 Maurice Couet)于 28 年代创作,至今已有一百多年历史。尽管我早该知道这种只有长针和短针在透明空间里记录时间的机制,但我还是被愚弄了。长指针和短指针连接到两个水晶圆盘上,圆盘本身旋转。从精美的指针顶针模型到充满异国情调的东方装饰,很难想象机芯所在的位置。其中十二个时钟放置在时间之屋的柱子内。充满好奇心、堪比《卡地亚,时间的水晶》的“序幕”将是本次展览最令人印象深刻的空间。

“卡地亚,时间的水晶”
日期:2019年10月2日星期三 - 12年16月XNUMX日星期一
休馆日:每周二(10月22日(周二·节假日)开馆、10月23日(周三)闭馆)
开放时间:10:18至20:30(每周五、周六至晚上XNUMX:XNUMX。入场截止时间为闭馆前XNUMX分钟)
地点:东京国立新美术馆特展室2E
入场费(当天):一般1,600日元、大学生1,200日元、高中生800日元 ※初中生以下、残疾人证者(含1名陪同人员)免费。
https://Cartier2019.exhn.jp

 

→继续卡地亚的全新创作(第二部分)

文:小林纪子子

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