银座和光的精工宅邸正在举办个展，展出江户细木工大师岛崎俊博从青年时代至今的作品。展览主题为“木工岛崎俊博的作品：御藏岛桑的复兴”。岛崎俊博是日本工艺协会的正式会员，其代表作包括采用上等桑木——御藏岛桑木——制作的小盒子和砚台，以及手镜和手杖等配饰。展览完美地融合了世代传承的传统技艺和岛崎俊博独立研发的精湛技艺，真正体现了江户细木工的精髓。
琥珀色闪耀，木纹美丽突出。
展出的作品形态各异。每一件作品在聚光灯的照射下都闪耀着琥珀色的光芒，精美的木纹更是令人叹为观止。木纹描绘出的复杂图案，正是树木岁月积淀的结晶。即使触摸到自己亲手打造的木纹，他口中也迸发出意想不到的话语。
当你购买一整块珍贵木材时，应该在哪里以及如何切割才能看到最终呈现的纹理？事实上，大多数情况下，只有真正切割后才能知道。这个过程被称为“Tsuratsuke”（附加），总是一次激动人心的体验。
出生于江户细木工世家的木工岛崎俊弘如是说。即便是从事江户细木工超过60年的岛崎，也表示自己无法完全掌握原木的纹理。“有时候，我切开它时才发现它实际上不是莲花木，这真是个大错误。”
经过“表面”处理后，优质木材需要放置 10 至 20 年才能用于细木工。
“我们把木板叫做‘板木’，但是铺好之后要怎么用呢？要用它们做成什么样的作品呢？要把这些千变万化的木纹用在作品的哪个部分呢？这个被称为‘木取’的工序，决定了江户细木工的品质。”
造型精美的小盒，蕴含着卓越的工艺。御藏岛桑树水环落地腿小盒 12 x 16.4 x 7.4 cm
细木工是江户时代传承下来的传统技术
让我们花点时间聊聊江户细木工。“指物”是一种日本传统的木工技艺，不使用钉子或其他金属配件，而是用被称为“榫”的凹凸不平的接缝将材料连接在一起。指的就是用这种独特的方法制作的盒子和其他物品。据说，从事固定装置和家具制作的木匠的工作逐渐变得更加专业化。
在京都发展起来的京都指物，以莳绘、螺钿等装饰为特色，显得格外优雅；而江户指物则不拘泥于装饰，更注重木纹的细腻之美和漆器的耐久性。“江户指物”一词诞生于20世纪60年代中期，是为了与之前的“京都指物”一词竞争而出现的，因此它的历史并不悠久，但其细木工技艺本身自江户时代中期以来就一直传承至今。
江户细木工完全没有装饰，而是通过涂漆来凸显木纹之美，据说这是“江户风格”的精髓。御藏岛桑皮漆托盘盒 13.3 x 32 x 20.3 厘米 托盘盒是一种带有把手的盒子。
“御藏岛桑”独特的美丽木纹和支撑榫头的坚韧木材
在江户细木工使用的众多木材中，岛崎珍视一种名为“御藏岛桑”的特殊桑树。顾名思义，它是生长在伊豆群岛之一的御藏岛及其邻近岛屿三宅岛的桑树名称。
“它拥有独特而美丽的纹理，这是其他产地桑木所没有的。这种纹理会随着时间推移而变化。刚砍伐时，桑木呈淡黄色，但会逐渐变成红色，百年之后，它呈现出更红润、更雅致的色调。这种木材的另一个特点是韧性强。正因为如此，即使切开小榫头，桑木也不会断裂或碎裂。”
“榫卯”是指不用钉子将木块连接在一起的工艺。传统日本房屋的柱子和梁也用榫卯连接，但这种榫头很大。相比之下，江户细木工则需要制作极其微小的榫眼，然后以不到一毫米的精度将它们连接在一起。
榫头的形状和角度会根据使用场合而有所不同。这种榫卯连接技术可以将多块木板连接在一起，形成一个立体的物体。此外，榫卯连接处不会松动或晃动，从而形成一个极其坚固的立体物体。
榫卯的接合精度达毫米，将两块木头牢牢地连接在一起。“方组”是源于祖先智慧的绝妙技艺。Ⓒ野村智也
外面是棉，里面是丝绸
岛崎告诉我们，“外面是棉花，里面是丝绸”，这句话象征着江户细木工。
“这个词最初似乎指的是江户人穿的羽织（Haori）。羽织的外层是朴素的棉布，内衬则是华丽的丝绸。换句话说，它体现了江户人对看不见的部分倾注心血的风格。这个词与江户细木工的精髓如出一辙。”
“将心思倾注于不可见之处”——其象征是“榫卯结构”。即使木板采用复杂的“榫卯结构”，遗憾的是，“榫眼”却隐藏在表面之下，无法显现。岛崎的所有作品都体现了这一点。木板的边缘完美契合，如同胶水粘合般紧密贴合。许多作品都由薄木板制成。越是仔细观察，就越会感到惊叹，想知道这些薄木板上的“榫眼”和“榫眼”究竟在哪里。这才是真正倾注于不可见之处的技艺。这正是江户细木工的精髓所在。
其独特的、柔和圆润的造型让人很难相信它是由多块木板组合而成的。
展厅里有一些作品，感觉有些特别。由于细木工是一种将木板连接在一起的技术，所以很多作品都以直线为主。然而，这件作品却以柔和的曲线为主，整体呈圆润的形状，给人一种柔和的感觉。
“这是细木工吗？它一定是用一整块木头雕刻而成的……”
想到这里，我仔细观察，发现面具连接处有一条淡淡的细线。这证明面具是连在一起的。岛崎对自己的成果满意地笑了。
圆润优雅的造型得益于先进的技术，将木板组合成曲面，而非弯曲木材。侧面的凹槽经过雕刻。茶人台榉木盒“福禄” 28 x 21 x 20 厘米
“我想颠覆人们对细木工制品的普遍看法，认为它就像一个主要由直线构成的盒子。我希望能够展现出木纹的同时，也蕴含着一种柔和的质感。融入这些曲线的细木工被称为‘kusemono’（弯曲的物件），需要相当高超的技艺。我父亲曾经说过：‘一流的细木工，一旦能制作出弯曲的物件，就是真正的大师了。’如今，能做到这一点的细木工已经越来越少了。”
打开盖子，映入眼帘的是一个小盒子，里面有许多可爱的叠层抽屉。盒子的四边也由四块木板榫卯连接而成，呈现出柔和的曲线。这件作品凝聚了岛崎精湛的细木工技艺。御藏岛桑葚杯抽屉盒“莲花祈愿” 26 x 12.2 x 13.5 厘米
这件独特的作品背离了传统的细木工概念，采用镶嵌工艺制作而成。
年轻时，他刻意远离传统的江户细木工
岛崎的父亲正成也是一名细木工，岛崎年轻时曾从事江户细木工工艺，但他刻意与传统的细木工形状保持距离。
“我父亲制作传统作品并将它们参加公开展览，所以我认为我没有必要制作相同风格的作品。然而，现在我重新认识到，我需要继续制作传统的江户细木工，以便将其传承给下一代，同时也要制作其他细木工不制作的作品。”
我感谢父亲允许我自由使用他的珍贵工具。
工作室里弥漫着一种真正的家庭手工艺氛围，岛崎过去常常与父亲一起工作。
“让我高兴的是，父亲让我自由地使用他的工具。”
工匠们非常爱惜自己的工具，因为工具对作品的质量至关重要。能够使用父亲——一位技艺精湛的工匠——的工具，对岛崎来说至关重要。
如今，父亲使用的工具大多已不见踪影，取而代之的是岛崎自己亲手制作的许多工具，其中不少是刨子。
有时我们需要在非常狭窄的空间里制作非常薄的刨子。在这种情况下，我们会使用非常小的刨子，只进行一次小刮削。我们手头有100多种不同类型的刨子，可以应对任何情况。
展览会上展出的只是他制作的工具中的一小部分，看过那些形态各异、大小不一的刨子后，再次面对他的作品，感觉每一件都变得更加精彩。
工坊里，数量惊人的工具，包括刨子，整齐地排列着。精细的细木工活需要根据用途使用各种工具。Ⓒ野村智也
◆艺术探索日记～展览信息
江户指物木工岛崎俊弘的作品 - 御藏岛桑木的复兴 -
日期：2025年9月26日（星期五）-2025年10月5日（星期日）
时间：11:00 – 19:00 至最后一天 17:00
- 地点：精工之家6楼精工之家大厅
樱井正男
他曾担任 38 年创办的历史悠久的女性杂志《Fujingaho》的编辑部成员超过 1905 年，研究并撰写了有关各种日本文化的手稿，包括陶器和漆艺等日本传统工艺。尾上学校。多年来他曾多次造访京都，但有传言称他对居酒屋的了解比对日本文化的了解还要多。
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