你好。这是尾上菊之介。新年过后的一段时间里，去年年底以来因忙碌的日子而疲惫不堪的身心得到了恢复，但这只是短暂的，因为先斗町的“鸭川舞”的练习开始了1月下半月、4月20日的开业准备，XNUMX月在京都度过了大约XNUMX天。

与往年一样，《鸭川舞》由两部分组成，一部分是舞剧，另一部分是纯舞蹈，但今年与NHK的针叶林剧《光君e》联动，主题是《源氏物语》。

“东大通”和“鸭川大通”。东京和京都持续100多年的两项舞蹈活动

今年的新桥“东大通”将于5月24日至27日举行，为期4天，先斗町的“鸭川大通”将于5月5日举行，为期24天，最终季将于XNUMX月XNUMX日开幕。东大通和鸭川大通的泉州乐在同一天重合。

“东大通”今年将举办第99届，明年将迎来第100届纪念活动。始于1872年（明治185年）的“鸭川舞”，今年将举办第2届（曾一度每年春季和秋季举办两次），成为历届演出次数最多的一次。京都五个花区中的任何一个。

东京新桥和京都先斗町。虽然是同一个“尾上”，但还是有细微的差别。

新桥的“东大通”和先斗町的“鸭川大通”。尽管尾上舞蹈相同，但新桥和先斗町之间存在一些细微的差异。 （*新桥有花柳流、西川流、尾上流3所学校；先斗町有尾上流1所学校）

课程的内容是一样的，编排、动作也没有什么区别，但是气氛，或者说氛围，东西方肯定是不一样的。说到不同，东西方也有不同的叫法。新桥被称为“Geisha/Hangyoku”，先斗町被称为“Geiko/Maiko”。每个人都以自己是“艺妓”和“艺妓”为荣，所以我自己也很小心，不要不小心在新桥说“艺妓”，在先斗町说“艺妓”。

跳舞的榻榻米房间通常是新桥的日式餐厅或先斗町的茶馆。榻榻米房间的大小各不相同，而这个“舞蹈空间”可能就是造成微妙差异的原因。

那么有什么区别呢？很难用语言来表达，但如果一定要说的话，我会说这是气质或水的差异。新桥充满江户前的气息，先斗町则充满上方特有的柔和氛围。不过，每个人的魅力各有不同……首先，东西方一切都不同，包括城市的空气、水、食物，甚至和服的味道和穿着，所以我认为舞蹈上有差异是很自然的。出色地。当然，新桥和先斗町同名尾上，有很多共同语言，也有同样的投身艺术的精神。

新桥艺伎与先斗町艺伎同台表演

在京都，自1994年以来一直举办“五日町联合公演”，来自五个艺伎区的艺伎和舞妓在一个舞台上共同表演。此前，我们很少与其他城市站在同一个舞台上。更何况，东京和京都的红灯区并肩竞争也是罕见的。

在此期间，举办了一场特别活动，新桥艺伎和先斗町艺伎进行一场单场表演。这是2019年举办的一场名为“古典演艺走向未来”的演出。这场由NHK策划和制作的演出，聚焦于家庭手艺代代相传的古典表演艺术的独特世界，尾上是第一个亮相的。

尾上町于1948年由第六代传人尾上菊五郎创立，由祖父、父亲以及历代菊之丞继承了掌权。虽然日本舞蹈流派已经存在了大约23年，但我听说尾上家族的艺术始于江户时代，尤其是在第三代尾上喜久五郎时期，他曾计划开创一种新的流派，所以据说尾上家族的艺术已经传承了70多年。

值得庆幸的是，近年来，新一代已经成长起来，现任一家之主是尾上菊五郎，其次是尾上菊之助，然后是尾上牛之助（尽管当时他仍然使用自己的名字），最后是尾上正秀。我这边有三代人：我的父亲尾上纯之、我自己和我的女儿羽鸟市子。而且，这还是尾上右近、姐姐尾上紫、初代菊之丞的顶尖弟子等尾上全家的表演。

演出时演奏了长歌曲《天之志》，新桥流的艺伎、先斗町的艺伎、木雪一起表演。东西方的艺伎和艺伎一起表演是很少见的，但父亲和我一起登台就更难得了。起初，新桥组和先斗町组分别排练，随着演出的临近，他们终于一起排练。

有一种与平时不同的紧张感。毕竟我们代表的是各自的城市，所以我们有肩负的事情，那是一段非常充实的时光，有一种合作与竞争的和谐感。这是一场大约10人的集体舞，但我认为每个舞者虽然彼此同步，但都有不同的气氛，这很好。

有些舞者即使在专业舞者眼中也显得高不可攀。

艺伎和艺妓的主战场不是剧场舞台，而是日常的榻榻米房间。有时我们喝酒后跳舞，有时我们只是为了好玩而跳舞。也许正因为如此，女孩们谦虚地说：“我们不是舞蹈专业人士”，但事实并非如此。有一些令人惊叹的舞者甚至超越了我们专业人士。

毕竟，它们是真实的。艺伎的行为方式以及与顾客的互动方式使她成为真正的艺伎，不仅仅是表演。对于我来说，扮演艺妓并表演艺伎般的舞蹈，观看真实的表演有很多值得吸收的东西。这是一件很奇怪的事情，无论你的舞蹈多么出色，想要跳得像艺妓或艺伎一样都是非常困难的。

甚至还有舞者和演员参观榻榻米房间，了解他们的氛围和风格。也有姐姐们教年轻的舞者和演员各种各样的东西，有时甚至责骂他们。年长的女性在我们出生之前就已经走上了这条道路，因为她们见过我们敬佩的伟大演员和大师，所以她们有一双令人敬畏的“眼睛”。

今年的“面向未来的古典表演艺术”将由神田将井和神田白山合作。
我会和市川染五郎等人一起出现在那里。

我刚才提到的“走向未来的古典艺术表演”今年也将在明治座举行。以“最高的艺术与继承者”为主题，以江户时代百姓喜爱的讲故事为中心，以歌舞伎舞蹈“浦岛”和平家物语为中心。 ：将表演由他的父亲 Bokuyuki 创作的《余一之段》。表演者将是被称为“现在最难买票”的第六代大师神田白山和他的大师、人间国宝神田松小井第三代大师。坂东美之助将负责《浦岛》，我、市川染五郎和藤真紫将负责《平家物语：余一之段》。我已经很期待看到舞台是什么样的了。

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图片合作：东京新桥联盟第98东大通、先斗町歌舞海

尾上菊之丞

1976年3月出生，是日本武用尾上第三代掌门人、第二代掌门人尾上菊之丞（现为牧之）的长子。 1981岁起跟随父亲学习，1990年（14岁）在国家话剧院首次登台演出《松青》。 2011年（8岁），她被允许使用Seikaede Onoue这个名字。 34年XNUMX月（XNUMX岁），在接替第四代尾上菊之丞的同时，他更名为第三代尾上菊之丞。除了主持尾上会和菊寿会舞蹈社外，他还主持“一诚会”（与狂言大师重山一平的两人聚会）和自己的独奏会，创作了古典和新作品。他继续投入大量精力发布各种作品。他还积极与各种流派的艺术家合作，包括日本领先的日本鼓演奏家之一林荣哲 (Eitetsu Hayashi)。

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