菊之丞的第一次连续比赛
出演新波的《新编糸樱》

你好。这是尾上菊之介。正如我上次简单提到的，我在10月12日和13日两天的时间里出现在剧场单位新波之子金州的公演“新编糸樱”中。虽然我有多年的舞台经验，但这是我第一次直接演奏。这是一次非常令人兴奋的经历。

《新编糸樱》是以新派剧团齐藤雅文为代表的“剧团新派之子”的演出。这是一部生动地描绘了川竹木海的女儿伊藤女士的生活的精彩作品。川竹木阿美作为歌舞伎创作者开创了从江户时代末期到明治时代的时代。被称为日本莎士比亚的伟大作家木阿弥去世后，她的女儿伊藤为了保护他的作品和作者的家庭而终生单身，而伊藤的养子茂利，这是一个关于没有血缘关系的美津和他的妻子成为一家人，他们各自如何寻找自己的人生道路。

斋藤先生的剧本很棒。因为是女性，她的女儿伊藤无法像她尊敬的父亲那样成为剧作家，而出身于歌舞伎演员世家的奈美栗子也因为是女性而始终无法登上歌舞伎舞台。 。这两个女人的存在，确实是一部真实又现实的电影。考虑到这一点，斋藤博士任命了一位名叫伊藤女士的女性来代替栗子女士。我饰演的重利是一位活跃于戏剧改革运动的年轻学生，翻译了易卜生的《玩偶之家》。他的情感成长，包括他对被歌舞伎作家家庭收养的困惑，以及他决定在早稻田大学从事研究员的职业，而不是像预期的那样成为歌舞伎作家，都反映在已故Mokuami的故事中我借鉴了家里发生的事情。

这是一次非常有趣和美妙的经历。这是我第一次，所以我当然很兴奋。不过，随着练习，我逐渐习惯了认真表演。当你在剧院看戏时，你可以感受到演员的能量被传送到观众席上，但是演员的能量直接冲击到也在舞台上表演的我，这是惊人的。我能够体验到栗子的能量直接击中我的感觉，因为我作为演员面对它。这与我平时编舞或导演时的感受不同。

上课时，齐藤老师告诉我，“我希望你能更多地敞开心扉，表达你的情感。”你说你应该直白一点，但这是我第一次用台词和动作表演，所以我不知道我是否能做到。尽管我以为我在表达自己的情绪，但我不知道我是否能够释放它们。他可能把自己的情绪藏在心里并表达出来，就像他跳舞时那样。有时我心里想：“哦，我在犹豫。”

每天的练习都很充实，不断有新的发现。虽然很难，但演得越多，我就越享受，也越体会到作为一名演员的魅力。这次虽然是3场的短暂演出，但我还想表演更多。有些东西是通过反复表演才能第一次感受到和表达出来的。我很想再尝试一次。

我想传达日本舞蹈的魅力
关于巡游全国的日本舞蹈大篷车

8月至2024年1月，“日本扶余马帮”演出将在全国各地举行。这也是我作为日本舞蹈协会理事所参与的一项重要工作。为了将日本舞蹈的魅力带给尽可能多的人，我将于11月在高知、12月在冲绳进行演出。

11月23日的高知公演中，我将与花柳流校长花柳重介一起跳《永歌恋诗诗》。我以前和重介合作过《恋十十》，但这次的主题和上次不同。舞蹈《莲师》大家都耳熟能详，但实际上莲师有两种，《胜三郎莲师》和《正二郎莲师》。这次大家看到的是《正二郎莲师》。 .”在一般用语中，我们将“Katsuzaburo Renjishi”缩写为“Katsuren”，将“Shojiro Renjishi”缩写为“Shoren”。首先，《恋狮子》这首歌是川竹木阿美为第一代花柳重介创作的。

花柳流特别重视“胜三郎连狮子”，过去我在花柳流的“胜三郎连狮子”中与花柳重介一起跳舞，也被称为“胜连”。花柳流的连字式有很多旋转动作，所以当你第一次练习时，你会旋转很多！我记得我感觉自己和尾上有所不同。这次，我们收到了重助的愉快请求，他说：“我想尝试一下尾上的编舞”，所以我们决定一起表演尾上的“正二郎恋师”。

《人师师》之所以如此有趣，是因为它展示了两个演员之间的关系。连济世是一项经常由实际的父母与孩子、老师与学生来表演的作品。在我小的时候，我的父亲 Bokuyuki 曾多次担任母狮，而我多次担任幼狮。当父母和孩子一起跳舞时，这种关系就会凸显出来，我认为观众可以对舞蹈产生更多的共鸣。

我认为当表演者不是父母和孩子时，就像在这种情况下，作品本身的主要焦点和舞者的技巧变得更加清晰。这就是研究如此具有挑战性和回报性的原因。

当我第一次跳胜莲舞时，我对其中的差异感到惊讶和困惑。现在想起来，我意识到这种惊讶、困惑和不适的感觉很重要。我的身体已经习惯了平时跳舞的尾上风格的舞蹈，所以很自然地会对花柳风格的舞蹈感到困惑。但我意识到，这种做我的身体通常不做的事情的奇怪感觉扩展了我的能力。这是因为您将能够更好地理解Onyu的挥杆和解释的差异以及要点。这是一个学习很多东西的好机会。

每个舞者对《人是石》这件作品都有不同的执着。能够用我们两种风格的编舞来做到这一点真是一件幸事。请试一试！

尾上菊之丞

1976年3月出生，是日本武用尾上第三代掌门人、第二代掌门人尾上菊之丞（现为牧之）的长子。 1981岁起跟随父亲学习，1990年（14岁）在国家话剧院首次登台演出《松青》。 2011年（8岁），她被允许使用Seikaede Onoue这个名字。 34年XNUMX月（XNUMX岁），在接替第四代尾上菊之丞的同时，他更名为第三代尾上菊之丞。除了主持尾上会和菊寿会舞蹈社外，他还主持“一诚会”（与狂言大师重山一平的两人聚会）和自己的独奏会，创作了古典和新作品。他继续投入大量精力发布各种作品。他还积极与各种流派的艺术家合作，包括日本领先的日本鼓演奏家之一林荣哲 (Eitetsu Hayashi)。

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◆另请参阅尾上菊之丞的采访

小上菊之丞小上挑战的序言——新歌舞伎《刀剑乱舞》的制作（第1部分）

小上菊之丞 小上挑战的序幕——新歌舞伎《刀剑乱舞》的制作（下）