今年夏天，“卡迪：印度工艺”在纽约翠贝卡的三宅一生旗舰店举办。马丁·辛格 (Martin Singh) 曾在印度担任制作人和策展人，他负责让作为印度象征的手纺棉布 Khadi 成为全世界公认的纺织品。辛格于2017年去世，但他的精神仍然通过HaaT总董事皆​​川舞子，在辛格的战友、皆川的好朋友、印度商人阿莎·萨拉巴伊的身上永存。

手工创造之美，印度纺织品“卡迪”

卡迪布，印度的手工纺纱和手工编织的棉布，是印度历史、思想、哲学和人们生活故事中不可分割的一部分。印度是“棉花超级大国”，拥有世界上最大的棉花产量。印度棉花的历史可以追溯到大约7000年前，当时印度河流域文明已经出现。卡迪布是通过使用称为“charkha”的纺车手工纺棉制成的，然后手工小心地编织细线。卡迪布经过许多工匠的劳动和时间纺成，是一种轻柔的纺织品，包裹起来会给您带来舒适感。

“卡迪：印度工艺”于2019年8月在纽约三宅一生旗舰店举办，去年也在东京21_21 Design Sight举办，并获得好评。本书通过马丁·辛格在印度纺织品领域开展了广泛的文化复兴活动的文字和视角，介绍了印度文化、手工艺的魅力、传统与发展。即使在印度，保存和传承手工艺品也并非易事。皆川自 1980 世纪 XNUMX 年代以来一直与马丁·辛格合作，并表示对他来说，辛格“不仅教会了我印度的价值观，还帮助我重新思考日本纺织品”。

与马丁·辛格一起，活跃在印度的设计师和女商人阿莎·萨拉巴伊 (Asha Sarabhai) 将印度手工艺品引入世界各地的顶级时装屋，奠定了印度纺织品的地位。 Asha 是皆川的朋友，此前曾与他在三宅设计事务所合作推出一个品牌。辛格去世后，两人将他的话铭记于心，加深了对手工艺品和印度纺织品的热爱，并为进一步的康复而努力。

阿莎·萨拉巴伊的故事

我在 1980 世纪 XNUMX 年代认识了三宅一生 (Issey Miyake) 和皆川真希子 (Makiko Minakawa)。应印度政府邀请，三宅先生和皆川先生访问印度，对印度手工艺品和印度纺织品“卡迪”产生了兴趣。大约在同一时间，三宅先生和皆川先生看到了我刚刚推出的以“手工作品”为中心的品牌的作品，并询问我是否愿意一起创作东西，这就是我联系的方式和他们在一起。之后，我开始和皆川先生一起制作衣服，我认为我们之间有了很多相互了解。目前，我们没有在 HaaT 一起工作，但是当皆川先生来到印度时，他来到我家，我们聊了很多。这是我们所期待的。

Maphu（Martan Singh 的昵称）比我大两岁，我们生活在同一个时代。他是一位著名的制作人和策展人，致力于印度纺织品的开发和发展、技术的保存和工匠的培训。我们总是谈论我们的工作和想法，我们一起为卡迪布和印度的发展而奋斗。马普说：“通过手工纺纱的冥想过程制成的卡迪布是自由的象征。卡迪布具有神秘的魔力，可以激发织布者的能力和动力。”马普全心全意地喜爱卡迪布，并用自己的语言传达了卡迪布的魅力，一直为世界各地的创作者带来巨大的灵感。通过与他交谈，我的生活变得多么丰富。我相信三宅先生和皆川先生也是如此。他鼓舞人心、充满激情但又脚踏实地的话语拯救并激励了我们。

“不要颂扬传统。”甘地和马普有同样的想法。我还认为，将传统视为一种独特的文化是错误的。正如人们旅行、学习很多东西、成长一样，我相信随着时间的推移，随着各国文化的交汇，传统也会变得更加完整。在博物馆里展示传统固然好，但仅此并不构成真正意义上的传承。 Ikat 是一种传统的编织技术。这在日本很早就被称为kasuri，但有人强调它的起源是印度。然而，扎染技术不仅可以在印度和日本看到，而且在包括印度尼西亚在内的整个亚洲都可以看到。我不认为扎染属于任何人，因为即使是相同的技术也会在独特的文化和生活方式中经历反复的变化。我认为“互动”很重要，无论是文化、人际关系还是传统。通过观察、感受和与许多事物交换意见，我们变得更加精致、强大和进化。我想这个想法在 HaaT 中也有体现。这就是为什么新的灵感总是来自皆川先生。而这一定是日本手工艺的巨大动力源泉。

→下一个是高木百合子（摄影师）。

（敬称略）

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